Peintre Josef Johann Beyer (1861-1933): Pk Vienne 1914 → Blauensteiner;

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Vous enchérissez une Carte postale manuscrite et signée e par le peintre et graphiste autrichien Josef Johann Beyer (1861-1933).

Daté Vienne, Schwalbengasse 10, 28. novembre 1914.

Dans le carnet d'adresses de Vienne de 1914, il est inscrit à cette adresse sous le nom de Jos. Beyer, prof. et acad. Peintre.

adressée à la femme du peintre Léopold Blauensteiner (1880-1947) à Melk, comme lui membre de la "Hagenbund".

Transcription: "Chère madame! J'ai découvert par une carte que votre mari est de service à Linz. J'espère qu'il pourra vous rendre visite, ainsi qu'aux charmants garçons, plus souvent. Mon fils aîné, Sepp, sert depuis l'âge de 25 ans. le 4 août Field Gun Regiment, où il était initialement à Vienne et depuis 5. octobre à Wiener-Neustadt, où il a déjà atteint le poste de contremaître. Il doit y rester jusqu'au début du mois de janvier pour y suivre une formation d'aspirant officier. Le service extérieur se porte très bien pour lui, les choses vont mieux qu'avant ; surtout l'équitation est un grand plaisir pour lui. J'ai entendu dire que vous et votre famille resterez à Melk, c'est dommage que je ne puisse pas vous y rendre visite. J'espère avoir de nouvelles nouvelles de vous et de votre mari bientôt. Avec un baiser sur la main, votre dévoué Beyer."

5 entiers postaux Heller (9,2 x 14 cm).

Condition: carte brunie; Taches d'encre dans l'adresse de retour et la zone de signature. B Veuillez également noter les images!

Note interne : Blauensteiner

Au dessusJoseph Johann Beyer , Leopold Blauensteiner et le "Hagenbund" (source : wikipedia) :

Joseph Johann Beyer (* 11. octobre 1861 à Vienne; † 14 décembre 1933 ibid) était un peintre et graphiste autrichien.

Vie : Josef Johann Beyer a d'abord étudié à l'Université technique de Vienne. De 1882 à 1891, il étudie la peinture à l'Académie des Beaux-Arts de Vienne. En 1882, il fut enrôlé dans le Corps Alemannia Vienna.[1] À partir de 1886, il fréquente l'école spéciale avec August Eisenmenger. Il a ensuite occupé un poste d'enseignant dans un lycée de Vienne. En 1900, il est représenté pour la première fois dans le Hagenbund. De 1901 à 1930, Beyer était membre du Hagenbund. Entre autres choses, les lithographies Bisamberg et Thunderstorm Landscape ont été créées pour les panneaux muraux autrichiens (Austrian State Printing Office, Vienne).

collections

Eau en mouvement (1902)

Bateau à aubes en feu sur le Danube (vers 1910)

L'Albertina (Vienne), le ministère fédéral de l'Éducation, des Sciences et de la Recherche, l'Office culturel de la ville de Vienne et le Wien Museum possèdent tous des collections de peintures de Beyer.

honneurs

Prix ​​Lampi 1885

1886 Bourse Königswinter

Léopold Blauensteiner (* 16. janvier 1880 à Vienne, Autriche-Hongrie ; † 19 février 1947 à Vienne) était un peintre académique autrichien.

Vie: Ses parents étaient Leopold Blauensteiner (* 10. novembre 1841) et Johanna Toscano del Banner (n. février 1849). Sa vie est tombée à une époque de conflit politique. Il était orphelin. Son père décède peu après sa naissance, sa mère en 1887. Il a fréquenté le Stiftsgymnasium humaniste de Melk, où ses camarades de classe comprenaient Rudolf Junk et Richard Kurt Donin. Même en tant qu'étudiant, il a travaillé à la restauration de l'église paroissiale de Melk. Après avoir obtenu son diplôme d'études secondaires, il a terminé l'année de bénévolat d'un an dans l'armée. De 1898 à 1903, il étudie la peinture à l'Académie de Vienne avec le professeur Christian Griepenkerl et quelques semestres d'histoire de l'art à l'Université de Vienne. En privé, il a pris des leçons d'Alfred Roller, qui dirigeait le magazine de la nouvelle sécession viennoise "Ver Sacrum". En 1903 et 1904, les gravures sur bois en couleur de Blauensteiner y furent imprimées, ses premières œuvres publiées.

En 1904, il épouse Friederike Berger (* 22. novembre 1879), avec qui il eut trois fils. En 1916, il acheta une maison à Melk, où il vécut jusqu'en 1930 et peignit dans son atelier.À partir de 1925, il travailla comme conservateur à l'Office fédéral des monuments du district de Melk.

En 1908, il travaille activement au "Art Show". En 1909, il devient membre du conseil d'administration du groupe Klimt. En 1911, il rejoint le Hagenbund, auquel il appartient jusqu'en 1921, également en tant que membre du conseil d'administration.

Pendant la Première Guerre mondiale, il rejoint les Uhlans et prend sa retraite en 1916 en tant que lieutenant. En 1924, il fait partie du groupe d'artistes "Die Hand", qui expose à la Zedlitzhalle. À partir de 1920, il est membre du Wiener Künstlerhaus. En 1927, il reçoit le prix d'État autrichien. En 1929, il reçoit une bourse pour sa peinture Funeralien pour une année d'études en Italie, où il restera jusqu'en 1930. En 1932, il reçoit la médaille du prix d'État et le titre professionnel de professeur. En 1937, il devient président de la Coopérative des artistes de Vienne et président de la Délégation permanente des artistes autrichiens. En 1938, il est élu président de la Maison des artistes de Vienne, qu'il dirige jusqu'en 1941.

En 1939, il est nommé directeur provincial de la Chambre des beaux-arts du Reich à Vienne. Il a été démis de ses fonctions peu de temps après, mais a ensuite été réintégré en tant que chef honoraire. En 1944, il empêcha la construction de l'usine d'avions Ernst Heinkel dans le Künstlerhaus et sauva la destruction d'œuvres d'art dites dégénérées d'artistes tels que Carry Hauser, Oskar Kokoschka et Egon Schiele en les faisant transporter sur le site de récupération de la mine de sel d'Altaussee. .

Leopold Blauensteiner a perdu deux fils pendant la Seconde Guerre mondiale.

En 1947, à l'âge de 67 ans, il meurt d'une insuffisance cardiaque dans son appartement de la Schottenfeldgasse 82. Sa tombe se trouve au cimetière central de Vienne (groupe 32B, no. 9).

Œuvres : Blauensteiner a principalement peint des paysages et des portraits, ses principales œuvres incluent : les funérailles à l'abbaye de Melk, le fils mort, la route, la symphonie en bleu. Même avant la Seconde Guerre mondiale, c'était la moitié oeuvre vendue. De nombreuses peintures de paysage ont été créées à la suite de ses voyages d'études en Italie, en Dalmatie, en Lorraine et en Allemagne. Il a envoyé à des expositions à Prague, Dresde, Berlin et d'autres St Eden. Bien qu'il ait travaillé principalement comme peintre, il y a aussi des dessins pour des meubles et pour des treillis, des lanternes et autres. Il a également conçu la salle de conférence Schlaraffia à Melk et s'est également occupé de la décoration de l'opéra de Vienne lorsque Gustav Mahler en était le directeur.

La plupart de ses tableaux appartiennent à des particuliers. Une galerie à Berne appelée Pollak, qui n'existe plus, a acheté de nombreux tableaux. Il est également représenté dans des musées et des galeries en Allemagne et à l'étranger. Ses œuvres appartiennent au Belvédère de Vienne, à l'Albertina, au Musée de l'Université des arts appliqués, à l'Hôtel de ville de Vienne, au Musée Leopold de Vienne, au Rupertinum de Salzbourg, au Musée d'État de Basse-Autriche à St. Pölten et au Musée d « Orsay à Paris.

Le Hagenbund (1900-1938) , à l'origine appelé "Künstlerbund Haagen", était une association d'artistes visuels ; L'association n'a pas été nommée d'après le personnage de la saga des Nibelungen, mais d'après l'hôtelier viennois (Hotel Victoria à Favoritenstrasse 11) et propriétaire d'une auberge (Zum Blauen Freihaus à Gumpendorferstrasse) nommé Josef Haagen (1846–1918). À partir des années 1870, de jeunes peintres, sculpteurs et architectes s'y réunissent pour échanger leurs expériences et s'appellent la "Société Haagen". La « Sécession viennoise » émergea d'une grande partie de ces artistes en 1897 et le « Hagenbund » en 1900.

histoire du club

Fondation et temps jusqu'en 1912 : L'association a été fondée le 3. Fondée en février 1900 sous le nom de Hagen Artists 'Association - similaire à la " Vienna Secession " trois ans plus tôt - un groupe dissident de jeunes artistes mécontents des pratiques de la " Vienna Artists ' Society " (Wiener Künstlerhaus en abrégé). Les principaux stimuli de cette étape furent les deux artistes universels Joseph Urban et son beau-frère Heinrich Lefler. Jusqu'en novembre 1900, le Hagenbund est resté une partie du Wiener Künstlerhaus, comme une sorte de club avec ses propres droits d'exposition. Après de nouvelles disputes, le départ définitif eut lieu et donc l'acquisition de l'indépendance.

En 1901, des expositions se succèdent dans la célèbre Galerie Miethke à Vienne et à Munich. En 1902, la première exposition a été ouverte dans le propre bâtiment de l'entreprise, qui fait partie d'une halle de marché construite vers 1870 dans le 1er arrondissement de Vienne, la Zedlitzgasse. Joseph Urban a adapté les lieux et les a décorés dans l'esprit de l'Art Nouveau. Aujourd'hui, il y a une sous-station de l'usine d'électricité de Vienne. Les principaux styles de ces années étaient l'Art nouveau et l'impressionnisme.

Pendant les années suivantes, le Hagenbund, qui représente un modernisme "modéré", est certes éclipsé par la Sécession viennoise, qui représente le modernisme vers 1900, mais il se démarque clairement du Künstlerhaus viennois conservateur. D'autre part, l'attitude tolérante de l'association était révolutionnaire dès le départ. Une opinion artistique ou politique spécifique n'était pas exigée des membres ou des invités, et l'origine ou la religion n'étaient pas non plus pertinentes. Ce n'est pas un hasard si de jeunes artistes radicaux tels que Kokoschka, Kolig, Faistauer et Schiele ont été autorisés à exposer en 1911 et 1912.

Expulsion en 1913 par la Ville de Vienne et temps jusqu'en 1920 : Les travaux montrés en 1911 et 1912, surtout par Kokoschka, provoquèrent des réactions négatives de la part des fonctionnaires de la Ville de Vienne, la commune résilia le bail à partir de 1913 et le Hagenbund fut laissé sans sa propre salle d'exposition. L'héritier du trône Franz Ferdinand, qui a complètement rejeté l'art moderne, aurait joué un rôle peu glorieux dans ce contexte. L'association put encore exposer au Künstlerhaus de Vienne en 1913 (d'anciens litiges avaient été résolus), et avant la Première Guerre mondiale en 1914 au Gödinger Kunstverein (aujourd'hui Hodonin/Slovaquie). Pendant la guerre, il n'était pas possible pour les associations d'artistes de s'organiser en groupe et de nombreux artistes étaient employés comme peintres de guerre par le siège de la presse de guerre. Après la guerre mondiale, le Hagenbund est réapparu en tant qu'association et a été autorisé à présenter des collections à la Sécession viennoise en 1918 et 1919. Ce n'est qu'en 1920 que le Hagenbund a pu récupérer sa salle d'exposition rénovée.

Le Hagenbund dans l'entre-deux-guerres : A cette époque, le Hagenbund était certainement l'association d'artistes la plus progressiste et se révéla être une plate-forme du modernisme. De nouveaux membres, pour la plupart plus jeunes (tels que Joseph Floch, Carry Hauser, Georg Jung, Maximilian Reinitz ou Otto Rudolf Schatz) ont cultivé la "Nouvelle Objectivité" et en partie aussi le Cubisme en plus et après l'Expressionnisme. Aussi élevé qu'était le niveau artistique, les finances étaient mauvaises. Les autres "organisations d'artistes" sont également aux prises avec de graves problèmes économiques. Le Hagenbund a tenté de collecter des fonds par le biais de représentations théâtrales, de lectures de poésie (Franz Theodor Csokor), de spectacles de danse (Grete Wiesenthal) ou de bals d'artistes (bals de carnaval). À la fin des années 1920 et au-delà, il n'était pas rare que des artistes offrent leur travail en échange de nourriture, de vêtements et même de soins dentaires. Dans les années 1930, un certain nombre de jeunes nouveaux artistes rejoignirent le Hagenbund (par exemple Friedrich Aduatz, Ernst Paar, Lois Pregartbauer, Ferdinand Stransky), qui continuèrent à travailler bien au-delà de 1945, parfois dans les années 1970 et 1980.

Fin du Hagenbund : Avec l'invasion des troupes allemandes, la fin du Hagenbund était scellée. En 1938, l'association est dissoute pour des raisons politiques, raciales et artistiques. De nombreux membres ont dû quitter l'Autriche parce que leur race ne correspondait pas aux nouveaux dirigeants (par exemple Georg Merkel, Georg Ehrlich, Albert Reuss, Viktor Tischler, Georg Mayer-Marton). D'autres membres ont quitté l'Autriche pour des raisons politiques (Carry Hauser, Otto Rudolf Schatz), certains qui sont restés ont été interdits d'exposition. Deux autres artistes qui n'ont pas pu fuir ou pas assez loin ont été assassinés dans des camps de concentration (Fritz Schwarz-Waldegg, Robert Kohl.

Le New Hagenbund après 1945 : En 1947, des artistes tentent de faire revivre le Hagenbund en fondant le New Hagenbund. Parmi les anciens membres, cependant, seul Carry Hauser a pu être conquis pendant une courte période ; les autres anciens membres vivant en Autriche appartenaient désormais à la Sécession viennoise et au Künstlerhaus viennois, ou étaient cofondateurs d'une nouvelle association d'artistes, la "Kreis". La tentative a donc dû échouer, bien que le Neuer Hagenbund ait organisé des expositions jusqu'au début des années 1980 sans réponse durable.

membres du Hagenbund

Nom, dates de vie, durée d'adhésion

Membres ordinaires (hommes)

Aduatz, Friedrich (1907-1994), 1935-1938

Alexandre, Artur Oskar (1876-1953), 1908-1931

Ameseder, Edouard (1856-1938), 1900-1905

Andersen, Robin Christian (1890-1969), 1920-1923

Baar, Hugo (1873-1912), 1904-1912

Bachmann, Rodolphe (1877-1933), 1905-1912

Bamberger, Gustave (1861-1936), 1900-1922

Barth, Otto (1876-1916), 1907-1916

Barwig d. Ä., Franz (1868–1931), 1905–1924

Bauriedl, Otto (1881-1961), 1906-1913

Becker, Hans Sidoine (1895-1948), 1930-1938

Beyer, Josef Johann (1861-1933), 1901-1930

Blauensteiner, Léopold (1880-1947), 1911-1920

Bleichsteiner, Anton (1897-1963), 1909-1931

Breithut, Pierre (1869-1930), 1920-1930

Bren, Hans (1900-1974), 1930-1935

Bruenauer, Otto (1877-1912), 1907-1910

Büchner, Rodolphe (1894-1962), 1938

Burger, Léopold (1861-1903), 1900-1903

Cosman, Alfred (1870-1951), 1902-1905

Deininger, Wunibald (1879-1963), 1920-1926

Delitz, Léon (1882-1966), 1905-1911

Dobner, Joseph (1898-1972), 1926-1928

Dobner, Thomas (1903-1971), 1927/1928

Dorsch, Ferdinand (1875-1938), 1903-1912

Drasche-Wartinberg, Richard Freiherr von (1850-1923), 1902-1905

Eckhardt von Eckartsburg, Viktor (1864-1946), 1902-1922

Ehrlich, George (1897-1966), 1925-1938

Fahringer, Carl (1874-1952), 1903-1906

Fanner, Rudolf (1879–1959), 1903–1905

Felgel von Farnholz, Oskar (1876–1957), 1903–1912

Ferenczy, Béni (1890-1967), 1927-1938

Fink, Robert (1878-1950), 1909-1912

Fischer, Johannes (1888–1955), 1924/1925

Floch, Josef (1894-1977), 1920-1938

Franck, Raoul (1867-1939), 1904-1909

Fried, Théo (1902-1980), 1932-1938

Gaertner, Edouard (1890-1966), 1924-1938

Geller, Johann Nepomuk (1860–1954), 1900/1901

Gergely, Tibor (1900-1978), 1927-1938

Germela, Raimund (1868-1945), 1900-1907

Glasner, Jacob (1879-1942), 1912-1920

Goltz, Alexandre Demetrius (1857-1944), 1900-1911

Gottlieb, Léopold (1879-1934), 1923-1930

Comte, Ludwig Ferdinand (1868-1932), 1902-1932

Gross, Adolf (1873-1937), 1907-1922

Gross, Fritz (1895-1938), 1924-1938

Gunsam, Karl (1900-1972), 1933-1938

Gurschner, Gustav (1873-1970), 1902-1908

Hampel, Walter Sigmund (1867-1949), 1902-1911

Harta, Félix Albrecht (1884-1967), 1928-1938

Hassmann, Karl Ludwig (1869-1933), 1902-1909

Hauk, Karl (1898-1974), 1927-1938

Hauser, Carry (Carl Maria) (1895-1985), 1925-1938

Hayek, Hans von (1869-1940), 1902-1906

Hegenbart, Fritz (1864-1943), 1902-1912

Hegenbarth, Emmanuel (1868-1923), 1902-1912

Heger, Rolf Eugen (1892-1954), 1930-1935

Hejda, Guillaume (1868–1942), 1900–1912

Foin, Joseph (1876-1952), 1902-1909

Hloucal, Hans (1888-1944), 1920-1927

Hoffmann von Vestenhof, août (1849-1923), 1902-1912

Hoffmann, Otto (1866–après 1937 ?), 1932–1935

Huck, Carl (1876-1926), 1907-1913

Humplik, Josef (1888–1958), 1928–1938

Jaronek, Bohumir (1866-1933), 1905-1912

Jung, George (1899-1957), 1924-1938

Junghans, Paul Julius (1876-1958), 1905-1911

Jungnickel, Ludwig Heinrich (1881–1965), 1919–1924

Junk, Rudolf (1880-1943), 1908-1922

Kahrer, Maximilien (1878-1937), 1905-1907

Casparides, Edouard (1858-1926), 1900-1904

Kaufmann, Wilhelm (1895–1975), 1932–1938

Keller, Alfred (1875-1945), 1902-1917

Kern, Théodore (1900-1969), 1927-1938

Klier, Guillaume (1900-1968), 1926-1938

Kloss, Robert (1889-1950), 1922-1938

Knapitsch, Friedrich von (1880-1962), 1920-1922

Kohl, Robert (1891-1944), 1937/1938

Konopa, Rodolphe (1864-1938), 1900-1907

Cuba, Ludvik (1863–1956), 1906–1913

Kühl, Gotthard (1850-1915), 1906-1912

Lang, Erwin (1886-1962), 1924-1938

Larsson, Carl Olof (1853-1919), 1910-1912

Laské, Oskar (1874-1951), 1907-1924

Lefler, Heinrich (1863-1919), 1900-1909

Lerch, Franz (1895-1977), 1927-1938

Letz, Hanns (1908-1983), 1937/1938

Loeb, Alfred (1865-avant 1945), 1926-1938

Low, Jacob (1887–1968), 1927–1938

Luntz, Adolf (1875-1934), 1904-1908

Lux, Richard (1877-1939), 1907-1909

Markus, Karl (1899–1974), 1937/1938

Mayer-Marton, Georg (1897-1960), 1925-1938

Médiz, Karl (1868-1945), 1902-1912

Merkel, Georg (1881-1976), 1919-1926, 1934-1938

Michel, Ferdinand (1877-1951), 1906-1922

Neuhaus, Fritz Berthold (1882–après 1950 ?), 1908–1912

Oerley, Robert (1876-1945), 1902

O'Lynch de la ville, Carl (1869-1942), 1902-1906

Paire, Ernst (1906-1986), 1935-1938

Pajer-Gartegen, Robert (1886-1944), 1922-1938

Parin, Gino, également comme Friedrich Pollak (1876-1944), 1908-1912

Pauser, Clemens von (1855–1936), 1900/1901

Payeur, Ernest (1862-1937), 1900-1905

Peschka, Anton (1885-1940), 1920-1928

Pevetz, George (1893-1971), 1926-1928

Philippes, Robert (1877-1959), 1920-1925

Pépin, Carl (1862-1932), 1900/1901

Planckh, Victor (1904-1941), 1927-1938

Pointner, Rudolf (1907-1991), 1934-1938

Polzer, Franz (1875-1930), 1911-1921

Potuznik, Heribert (1910-1984), 1937/1938

Powolny, Michael (1871-1954), 1906-1908

Pregartbauer, Loïs (1899-1971), 1932-1938

Purtscher, Alfons (1885-1962), 1924-1932, 1935-1938

Radler, Friedrich von (1876-1942), 1902

Ranzoni d. Ä., Hans (1868–1956), 1900–1905

Rathausky, Hans (1858-1912), 1900-1905

Reinitz, Maximilien (1872-1935), 1919-1935

Ress, Paul (1878-1952), 1906-1909

Reuss, Albert (1889-1975), 1931-1938

Révy, Heinrich (1883-1949), 1912-1924

examen Cek, Ferdinand von (1868 –1909), 1902–1909

Richter, Gottfried (1904-1968), 1933-1935

Riss, Thomas (1871-1959), 1904-1912

Roth, Augustin (1864-1952), 1900-1924

Rumbold, Karl Josef (également Rumpold) (1893–1965), 1920–1935

Schaffgotsch, Herbert (1860-1943), 1907-1926

Schaffran, Emmerich (1883–1962), 1927–1938

Schatz, Otto Rudolf (1900-1961), 1928-1938

Schiff, Robert (1869-1935), 1901-1905

Schirnboeck, Ferdinand (1859–1930), 1902–1922

Schwarz-Waldegg, Fritz (1889-1942), 1919-1938

Seibold, Aloïs Léopold (1879-1951), 1912-1924

Sichulski, Kasimir (1879-1942), 1905-1912

Sieck, Rodolphe (1877–1957), 1905–1913

Simay, Imré (1874-1955), 1905-1912

Staeger, Ferdinand (1880-1976), 1910-1913

Steiner, Heinz (1905-1974), 1937/1938

Stemolak, Karl (1875-1954), 1907-1938

Straka, Josef (1864-1946), 1900-1903

Stransky, Ferdinand (1904-1981), 1937/1938

Civière, Emil (1841–1925), 1900/1901

Stundl, Théodore (1875-1934), 1903-1907

Sturm-Skrla, Eugen "Egge" (1894-1943), 1919-1921

Suppanschitsch, Maximilien (1865–1953), 1900–1905

Tautenhayn le Jeune, Joseph (1868-1962), 1902

Thiele, Franz (1868-1945), 1900-1912

Thöny, Edouard (1866–1950), 1902.1912

Tischler, Victor (1890–1951), 1920–1938

Tomec, Heinrich (1863–1928), 1900/1901

Tropsch, Rudolf (1870–après 1923), 1902

Urbain, Joseph (1872-1933), 1900-1909

Uziemblo, Henryk (1879-1949), 1906-1913

Wagner, Ernest (1877-1951), 1922-1938

Wesmann, Alfred (1876-1945), 1904-1905

Wider, Konrad (1861-1904), 1902-1904

Wilke, Karl Alexandre (1879–1954), 1907–1910

Wilt, Hans (1867-1917), 1900-1905

Wodnanski, Wilhelm (1876-1958), 1907-1913

Worlen, Georg Philipp (1886–1954), 1927–1936

Zita, Heinrich (1882-1951), 1902

Zoff, Alfred (1852-1927), 1900/1901

Zorn, Anders (1860-1920), 1910-1912

Rênes, Heinrich von (1850-1941), 1908-1912

Zumbusch, Ludwig von (1861-1927), 1902-1912

Membres extraordinaires (femmes à partir de 1924)

Ehrlich, Bettina b. Agriculteur (1903-1985), 1924-1938

Fischer, Maria b. Adamovic (1886-1965), 1924-1835

Jones-Humplik, Hildegarde b. Huber, (1881-1963) 1930-1938

Kövesházi-Kalmár, Elsa (1876–1956), 1925–1926

Kampmann, Johanna b. Ami (1888-1940), 1925-1926

Lesznai, Anna (« Mali ») n. Amalia Moscowitz (1885-1966), 1930-1938

Merkel Romée, Louise n. Libussa Rosenblum (1888-1977), 1925-1938

Purtscher-Wydenbruck, Nora (1894-1959), 1924-1932, 1935-1938

Salvendy, Frieda (1887-1965), 1928-1938

Schröder-Ehrenfest, Anny (1898-1972), 1926-1938

Steiner, Lily b. Hofman (1884-1961), 1924-1926

Guillaume, Grete b. Hujber (1887-1942), 1925-1938

Zach, Franziska (1900-1930), 1930/1931 (posthume)

Il y avait aussi un grand nombre de membres correspondants et d'invités exposants d'Allemagne et de l'étranger.

Traitement scientifique

Le Musée historique de la ville de Vienne (aujourd'hui Wien Museum) a commencé par une exposition en 1975, véritable traitement scientifique de l'histoire de l'association. Sur la base d'une étude parue en 1972 dans les rapports de l'Österreichische Galerie Belvedere, une tentative a été faite pour la première fois de reconstituer les événements (expositions) et les personnes (exposants) associés au Hagenbund. La base de cette reconstruction était constituée de catalogues, d'affiches, de critiques et de documents biographiques existants sur les artistes.

En tant que deuxième musée après le musée de Vienne, le musée Langenzersdorf a organisé une grande exposition Hagenbund "Les artistes du Hagenbund" avec 115 expositions en 1989.

Avec l'exposition "La modernité perdue. La Ligue des artistes Hagen 1900–1938" a poursuivi ses recherches sur l'histoire de la Ligue Hagen en 1993. L'objectif de l'exposition était de faire connaître à un plus large public l'association des artistes du Hagenbund, ses activités et réalisations ainsi que sa position dans l'histoire de l'art autrichienne. En plus d'une révision de l'histoire du club, des thèmes individuels tels que l'exil, l'art de l'affiche ou l'architecture ont également été repris dans le catalogue pour la première fois. Avec l'exposition 2014/2015 au Belvédère inférieur "Hagenbund - Un réseau européen du modernisme 1900-1938", d'autres découvertes ont été rendues publiques.

Association des amis et de la recherche scientifique du Hagenbund : L'association s'est fixé comme objectif la recherche et le traitement de l'histoire du Hagenbund. L'accent est mis sur la collecte de catalogues d'exposition, d'articles de journaux, d'articles de magazines et de matériel biographique sur des artistes individuels. En outre, des efforts sont également déployés pour documenter et collecter les œuvres des membres du Hagenbund. Les connaissances acquises grâce à ces activités se retrouvent dans l'organisation d'expositions, la rédaction de contributions au catalogue et la publication de monographies.

Recherche institutionnelle : Depuis que le Hagenbund a été redécouvert pour la recherche, divers projets et travaux sur des artistes individuels du Hagenbund tels que B. Franz Lerch (exposition au Musée historique de la Ville de Vienne en 1975 et thèse à l'Université de Vienne en 1985), Georg Ehrlich (exposition au Musée historique de la Ville de Vienne en 1976 et thèse de diplôme à l'Université de Salzbourg en 2006), Georg Merkel (thèse à l'Université de Vienne en 1982), Carry Hauser (thèse Université de Vienne 1982 et catalogue raisonné 2012), Ludwig Heinrich Jungnickel (monographie et catalogue raisonné 2000) ou Fritz Schwarz-Waldegg (Musée juif exposition 2009). Les documents retrouvés dans ce contexte issus de legs parfois épars permettent progressivement de mieux comprendre les processus internes du Hagenbund.

En 2013/14, un projet de recherche intitulé « Hagenbund – Un réseau international d'artistes à Vienne » a été financé par le fonds du jubilé de la Banque nationale autrichienne. Dans ce projet, d'une part, le phénomène de la mise en réseau internationale du Hagenbund et, d'autre part, la réception des expositions dans les quotidiens ont été examinés d'un point de vue sociologique et culturel et scientifique.

Le Hagenbund dans l'entre-deux-guerres : A cette époque, le Hagenbund était certainement l'association d'artistes la plus progressiste et se révéla être une plate-forme du modernisme. De nouveaux membres, pour la plupart plus jeunes (tels que Joseph Floch, Carry Hauser, Georg Jung, Maximilian Reinitz ou Otto Rudolf Schatz) ont cultivé la "Nouvelle Objectivité" et en partie aussi le Cubisme en plus et après l'Expressionnisme. Aussi élevé qu'était le niveau artistique, les finances étaient mauvaises. Les autres "organisations d'artistes" sont également aux prises avec de graves problèmes économiques. Le Hagenbund a tenté de collecter des fonds par le biais de représentations théâtrales, de lectures de poésie (Franz Theodor Csokor), de spectacles de danse (Grete Wiesenthal) ou de bals d'artis Le Hagenbund dans l'entre-deux-guerres : A cette époque, le Hagenbund était certainement l'association d'artistes la plus progressiste et se révéla être une plate-forme du modernisme. De nouveaux membres, pour la plupart plus jeunes (tels que Joseph Floch, Carry Hauser, Georg Jung, Maximilian Reinitz ou Otto Rudolf Schatz) ont cultivé la "Nouvelle Objectivité" et en partie aussi le Cubisme en plus et après l'Expressionnisme. Aussi élevé qu'était le niveau artistique, les finances étaient mauvaises. Les autres "organisations d'artistes" sont également aux prises avec de graves problèmes économiques. Le Hagenbund a tenté de collecter des fonds par le biais de représentations théâtrales, de lectures de poésie (Franz Theodor Csokor), de spectacles de danse (Grete Wiesenthal) ou de bals d'artis Le Hagenbund dans l'entre-deux-guerres : A cette époque, le Hagenbund était certainement l'association d'artistes la plus progressiste et se révéla être une plate-forme du modernisme. De nouveaux membres, pour la plupart plus jeunes (tels que Joseph Floch, Carry Hauser, Georg Jung, Maximilian Reinitz ou Otto Rudolf Schatz) ont cultivé la "Nouvelle Objectivité" et en partie aussi le Cubisme en plus et après l'Expressionnisme. Aussi élevé qu'était le niveau artistique, les finances étaient mauvaises. Les autres "organisations d'artistes" sont également aux prises avec de graves problèmes économiques. Le Hagenbund a tenté de collecter des fonds par le biais de représentations théâtrales, de lectures de poésie (Franz Theodor Csokor), de spectacles de danse (Grete Wiesenthal) ou de bals d'artis
Autogrammart Schriftstück
Erscheinungsort Wien
Material Papier
Sprache Deutsch
Autor Josef Johann Beyer
Original/Faksimile Original
Genre Kunst & Fotografie
Eigenschaften Erstausgabe
Eigenschaften Signiert
Erscheinungsjahr 1914
Produktart Handgeschriebenes Manuskript
  • Type D'autographe: Document
  • Lieu de publication: Vienne
  • Matière: Papier
  • Langue: Allemand
  • Auteur: Joseph Johann Beyer
  • Original/Télécopieur: Original
  • Sujet: Art & Photographie
  • Propriétés: Première Édition, Signé
  • Année De Publication: 1914
  • Type: Écrit À La Main Manuscrit
  • Marque: - Sans marque/Générique -

PicClick Insights - Peintre Josef Johann Beyer (1861-1933): Pk Vienne 1914 → Blauensteiner; PicClick Exclusif

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