Bill Haley, The Warner Brothers Years And More (Box 6 CD + Booklet)

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Bill Haley , The Warner Brothers Years And More ( Box 6 CD + Livret ) ( Code barre : 4000127161574 ). ( BCD 16157 FI ) - Neuf et scellé sous cellophane d'origine - DEMANDEZ PAR EMAIL POUR CONNAÎTRE LE COÛT ET LES DIFFÉRENTS TYPES D'EXPÉDITION EN EUROPE ET RESTE DU MONDE

DOSSIERS DE FAMILLE D'OURS 1999 . Format : Coffret 6 CD (format LP) avec 40-p _ Genre : Rock'n'Roll _ N° de catalogue : BCD 16157 FI _ ISBN : 978-3-924787-95-0 _ EAN : 4000127161574 . COFFRET CONTENANT 6 CD DE 158 TITRES + LIVRE DE 40 PAGES AVEC PHOTOS ET NOTES BIOGRAPHIQUES. Voici la série complète d'enregistrements que Bill Haley a réalisés pour Warner Brothers et plus encore, Box élégamment emballé dans une boîte de la taille d'un LP, avec un livret d'informations de 40 pages. L'histoire de Bill Haley ne s'est pas terminée avec "Rock Around The Clock", ni même lorsqu'il a quitté Decca Records en 1959. Cette collection de 6 CD comprend tous les enregistrements post-Decca de Haley jusqu'à la fin des années 1960 - de son passage chez Warner Brothers à sa réémergence en tant que star du renouveau du rock 'n' roll lorsqu'il a enregistré pour le label Buddha record company. Tous les enregistrements complets sont présentés ici, y compris 30 titres qui n'ont jamais été publiés auparavant. FABRIQUÉ EN ALLEMAGNE .

Les enregistrements complets de Warner Brothers de Bill Haley et plus encore, élégamment emballés dans une boîte de la taille d'un LP, avec un livret informatif de 40 pages.  L'histoire de Bill Haley ne s'est pas terminée avec Rock Around The Clock, ni même lorsqu'il a quitté Decca Records en 1959. Cette collection de 6 CD comprend tous les enregistrements post-Decca de Haley jusqu'à la fin des années 1960 - de son passage chez Warner Brothers jusqu'à sa réémergence en tant que star du renouveau du Rock 'n' Roll lorsqu'il a enregistré pour l'étiquette de Bouddha. Les enregistrements complets sont ici, dont 30 titres inédits.

Bill Haley était le héros méconnu des débuts du rock & roll. Elvis Presley et Buddy Holly trônaient dans les cieux, transformés en véritables constellations au firmament de la musique rock, leur musique respectée par les écrivains et les universitaires ainsi que les disques achetés par le public. Et parmi les pionniers de la vie rock & roll, Chuck Berry a donné sa cause sur les marchés de la musique et du livre d'histoire, et Bo Diddley est justement reconnu dans ce dernier, même si sa musique ne s'est pas vendue aussi bien qu'elle le méritait. Pourtant, Bill Haley - qui était là avant eux, jouant du rock & roll avant même de se faire un nom, vendant suffisamment sur le petit label de Pennsylvanie, attirant l'attention des majors avant Presley, a eu du mal à obtenir son véritable statut reconnu dans l'histoire de la musique. La vérité est que Bill Haley est arrivé beaucoup plus tôt qu'on ne le croit et que l'histoire le reconnaît généralement, et a continué à faire de la bonne musique plus longtemps que les années créditées habituelles. L'événement central de la carrière de Haley a été le single "Rock Around the Clock", qui a dominé le classement pendant huit semaines au printemps et à l'été 1955, un événement que les historiens de la musique identifient comme l'aube de l'ère du rock & roll. Pour obtenir cette chanson, il a fallu plus d'un an, période pendant laquelle le groupe avait déjà contribué à la cause de la diffusion du rock'n'roll dans le monde, avec la vente, à leur actif, de millions d'exemplaires du single "Shake , Rattle and Roll", et , au cours des trois années précédentes, Haley et son groupe avaient déjà innové dans la musique avec les singles tout aussi importants "Rocket 88", "Rock the Joint" et "Crazy Man, Crazy". Née à Highland Park, dans le Michigan, en 1925, Haley était aveugle d'un œil depuis sa naissance et, par conséquent, souffrait d'une terrible timidité lorsqu'elle était enfant. La famille a déménagé à Boothwyn, PA au milieu des années 1930, où Haley a développé un fort amour de la musique country et a commencé à jouer de la guitare et à chanter pour poursuivre une carrière dans la musique. Il a rebondi à travers quelques groupes country basés dans les États du centre de l'Atlantique et a également tenté de s'établir en tant que chanteur de cow-boy. Sa première grande percée a eu lieu en 1944 lorsqu'il a eu la chance de remplacer Kenny Roberts dans Downhomers - qui était en préparation - avec lequel Haley a fait sa première apparition sur disque. Haley a décidé de quitter le groupe en 1946 et est passé par plusieurs autres groupes avant de retourner chez lui à Chester, en Pennsylvanie, où il espérait initialement obtenir un emploi de DJ. Au lieu de cela, il a formé un nouveau groupe, les Four Aces of Western Swing, avec le claviériste Johnny Grande, le bassiste Al Rex et le guitariste d'acier Billy Williamson, signant à Cowboy Records, un nouveau label formé par James Myers, un compositeur, musicien et éditeur. , et son partenaire, Jack Howard. Leur premier disque est sorti en 1948, une version de "Candy Kisses". En 1949, le groupe a changé son nom pour les Saddlemen et a commencé à se déplacer entre différents labels, y compris des liens avec les nouveaux Atlantic Records, Gotham Records d'Ivin Ballen et Ed Wilson. Keystone Records, avant de finalement s'installer en 1951 sur Holiday Records, un petit label appartenant à David Miller. Leur première sortie, réalisée sur l'insistance de Miller, est une reprise de "Rocket 88", une chanson issue de l'opération d'enregistrement naissante de Sam Phillips à Memphis, et avec l'aimable autorisation de Jackie Brenston. C'était une pièce suggestive avec des insinuations sexuelles, un R&B exubérant, et Haley and the Saddlemen a juste mis un son country boogie plus large et un peu rebondissant, a stimulé la section rythmique, tandis qu'une guitare principale (probablement jouée par Danny Cedrone) il joué dans les pauses blues lèche sur la pause. Haley n'aimait pas l'idée de faire la chanson, mais Miller a persisté, et le résultat - même si personne ne le savait à l'époque - a été la naissance de la première couverture à bande blanche, ce qui est maintenant considéré par beaucoup comme savants comme la toute première chanson rock & roll. A l'époque, "Rocket 88" ne semblait pas trop s'imposer en termes de ventes, car ce n'était ni du poisson ni de la volaille, ce n'était pas assez R&B, ni tout à fait un disque country. Personne ne pouvait encore nommer ce que c'était, un "disque de course", comme les ingénieurs appelaient des disques réalisés dans un style qui semblait destiné aux auditeurs noirs, mais également destinés à un public blanc dans une sorte de style country. En fait, le groupe lui-même est resté étrangement anonyme ; Miller avait veillé à ce qu'il n'y ait pas de photos publicitaires de Bill Haley & the Saddlemen, un effort calculé pour cacher sa race, bien que le nom du groupe et les ballades country sur les faces B avant figuraient sur les premiers singles, plus ou moins ils disaient quoi ils l'étaient vraiment. Le premier single "Green Tree Boogie" ne s'est vendu qu'à quelques milliers d'exemplaires dans la région, comme lors d'émissions de suivi. Pendant ce temps, alors que Haley et son groupe jouaient, avec leur manager, Jim Ferguson, ils ont commencé à remarquer que ceux qui répondaient le mieux au style musical des chansons R&B que Miller avait faites étaient le public plus jeune. Ils ont également remarqué qu'autour d'eux l'engouement pour la musique country était plat, et que s'ils cherchaient vraiment un tube, il ne viendrait probablement jamais sans prendre une nouvelle direction. Ils essayaient toutes sortes de permutations de country et de R&B pour obtenir une réponse, mais ils ne savaient toujours pas exactement ce qu'ils faisaient musicalement. Vient ensuite "Rock the Joint", leur premier album Miller sur le nouveau label, Essex Records ; avait une ligne d'accroche mémorable, avait une excellente performance (y compris Danny Cedrone, le même soliste qui figurerait plus tard également sur "Rock Around the Clock"), et avait de bonnes ventes qui ont poussé le groupe à partir en tournée pour le promouvoir.  À la suggestion de Ferguson, ils ont joué des centaines de salles de danse de lycée, normalement une salle qu'un groupe de country professionnel ne prendrait pas la peine de jouer. Dans ce processus de réforme, ils ont également changé leur image et leur nom. En 1952, Bill Haley et les Saddlemen historiques ont changé le nom en Bill Haley & His Comets. Les chapeaux de cow-boy et divers autres accessoires ont tous été remplacés. Ils ont commencé à se tourner vers les tubes R&B de l'époque, en particulier les Treniers, et le traitement sauvage et des mouvements presque acrobatiques, notamment, de leur bassiste et de leur saxophoniste, choses alors impensables pour un groupe de country, mais qui ont été dévorées par la jeunesse. Rechercher du matériel, des phrases et des mouvements de stade, voir ce qui a fonctionné et ce qui n'a pas fonctionné, devant le public adolescent qui se trouve en Pennsylvanie, écouter également la façon dont ces publics adolescents ont parlé. Haley essayait d'utiliser des phrases qu'il avait entendues et de les assembler comme un mixeur musical, dont certaines donnaient naissance à des morceaux agréables comme "Dance With a Dolly" et "Stop Beatin' Round the Mulberry Bush". "Rockin' Chair on the Moon" était une chanson en avance sur son temps, et certaines d'entre elles, comme "Crazy, Man, Crazy" - un original de Haley dont le titre provenait d'un morceau d'argot d'adolescent qu'il avait entendu - faisaient exactement ce qui était prévu , devenant un hit du Top 20 des charts pop de 1953, une première pour un groupe blanc jouant leurs chansons dans le style R&B. A la fin de l'année, James Myers a voulu offrir à Haley et Miller une chanson qu'il avait sortie (avec le co-scénariste Jimmy De Knight) intitulée "Rock Around the Clock". Écrit presque comme une parodie de R&B conventionnel, son compositeur principal était Max C. Freedman, un auteur-compositeur dont on se souvenait jusque-là pour son hit de 1946 "Sioux City Sue", et, aussi parce que, responsable de chansons comme "Do You Believe in Dreams". " et "Ses beaux n'étaient que des arcs-en-ciel". Miller n'a pas vraiment vu le potentiel de la chanson et n'a pas aimé l'arrangement commercial que Myers avait avec Haley, et a donc refusé de l'enregistrer. Après quelques tentatives pour sortir plus de chansons pour le marché des adolescents qui n'ont pas fonctionné, Haley et le groupe et leur manager étaient prêts à quitter Miller et Essex Records. Une rencontre a été organisée avec Milt Gabler, un producteur de Decca Records, qui non seulement a aimé la chanson mais n'a également eu aucun problème à la produire. Un contrat a été signé et le 12 avril 1954, à New York, le groupe, avec Danny Cedrone à la guitare solo, a enregistré la session de deux chansons, "Thirteen Women" - un holocauste post-nucléaire avec un fantasme sexuel digne de Hugh Hefner (qui avait lancé le magazine Playboy juste un an plus tôt) - et "Rock Around the Clock". L'œuvre est sortie un mois plus tard et a passé une semaine dans les charts au numéro 23, se vendant à 75 000 exemplaires, pas mal mais malheureusement pas très significatif. Assez, cependant, pour que Gabler décide de programmer une autre session début juin, où le groupe enregistre "Shake, Rattle and Roll". C'est le disque qui a emmené le groupe dans tout le pays sur Decca, culminant au septième rang et se vendant à plus d'un million d'exemplaires entre 1954 et le début de 1955. Rapidement suivi par "Dim, Dim the Lights (I Want Some Atmosphere)", un numéro entraînant qui a atteint le numéro 11 au niveau national et en fait, Haley, a fait un R&B, une première pour lui. Puis, au début de 1955, James Myers réussit à obtenir la permission d'incorporer "Rock Around the Clock" dans le film The Blackboard Jungle, qui traitait du drame de la délinquance juvénile. Le film a été un énorme succès et, dans la foulée, Decca a décidé, au printemps, de rééditer sa chanson. "Rock Around the Clock" a grimpé en flèche dans les charts à l'époque, ce qui lui a valu huit semaines au numéro un, devenant le deuxième plus gros succès, juste derrière "White Christmas" de Bing Crosby, avec 25 millions d'exemplaires vendus dans le monde entier. Le succès de "Rock Around the Clock" a eu lieu alors qu'Elvis Presley établissait encore un record national, à un moment où Chuck Berry avait enregistré le premier single pour Chess, et où Roy Orbison et Buddy Holly n'étaient même pas près d'auditionner pour les contrats de disques. Il faut visualiser une réalité dans laquelle Bill Haley & His Comets ont été établis comme le seul groupe de rock & roll blanc et la seule star du rock & roll blanc au monde. En un an, tout le changement s'est produit - bien qu'il ait fallu longtemps à Haley et à son groupe pour devenir des stars - avec des apparitions à la télévision nationale et son propre film. De la fin de 1954 à la fin de 1956, ils ont réussi neuf singles du Top 20, dont l'un au numéro un et trois autres dans le top dix des charts "le Top Ten". Les Comets étaient l'un des meilleurs groupes de rock & roll de leur époque, avec un son principalement axé sur le saxo grâce à la guitare rythmique lourde de Haley, à la basse slap, à la basse et à la batterie avec beaucoup de rim-shot ; ils avaient plus un son "le plus noir" que tout autre groupe blanc qui a joué entre 1953 et 1955. Haley et deux coéquipiers originaux des Four Aces, Johnny Grande et Billy Williamson, étaient des partenaires officiels, légalement liés à lui, avec des honoraires fixes sur les bénéfices du groupe; le saxophoniste ténor Joey D'Ambrosio, le bassiste Marshall Lytle et le batteur Dick Richards, cependant, ont été embauchés comme employés, gagnant 150 $ par semaine plus les dépenses - en 1955, une vie respectable pour la plupart des musiciens professionnels - lorsque "Rock Around the Clock" a atteint un frappé sur les cartes Top. Ironiquement, Danny Cedrone, dont la guitare dominait cette chanson et les tubes de l'Essex "Rock the Joint" et "Crazy Man, Crazy", mourut dans un accident en juillet 1954, et son successeur, Franny Beecher, gagnait 150 $ par semaine pendant la période où il travaillé avec le groupe. À la fin de l'été 1955, avec un single numéro un à leur actif et beaucoup de travail devant eux, D'Ambrosio, Lytle et Richards ont soulevé leurs propres demandes, que Haley a refusé d'accorder. Ils ont donc quitté ce mois-là et formé The Jodimars (tiré d'éléments de leur nom), enregistrant pour Capitol Records. Beecher qui a été intégré au groupe en tant que membre à plein temps (mais pas en tant que partenaire) est resté avec eux jusqu'en 1961, tandis que le successeur de D'Ambrosio, Rudy Pompilli, est devenu un membre essentiel du groupe, travaillant avec eux de manière pratiquement transparente. continuité pendant les 19 années suivantes, jusqu'à sa mort en 1975. La musique de Haley a marqué un bon moment, qu'il s'agisse de ballades récréatives ou simplement privées, la musique de Presley, du moins en ce qui concerne les femmes, était plutôt une invitation au fantasme sexuel sur la chanteuse. Aucune femme ne pourrait avoir des fantasmes sexuels sur Bill Haley, dodu, chauve et à l'allure idiote. Et pourtant, Haley était tout aussi scandaleux et audacieux dans ce qu'il a livré avec sa musique que les pires accusations jamais portées contre Presley, même la version expurgée de Haley "Shake, Rattle and Roll" était la chanson la plus ouvertement sexuelle jamais atteinte dans le Top Ten américain. jusque-là, et "Rock Around the Clock" n'était pas loin non plus. Haley peut ne pas sembler être un artiste d'avant-garde après le milieu des années 1956, mais il est resté une force avec laquelle il faut compter dans la musique, sortant de beaux singles, tels que; "Razzle-Dazzle", "Burn That Candle" et "See You Later Alligator", et plusieurs albums étonnamment forts. Il a progressivement perdu le contact avec le public adolescent et son personnage carré n'était pas à la hauteur de Presley, Jerry Lee Lewis et Chuck Berry, bien que le groupe ait toujours fait un bon spectacle. De plus, à l'étranger, où tout artiste américain en visite était toujours bien traité, Haley était accueillie comme une visiteuse royale, avec un public toujours nombreux et fidèle, en Angleterre, en France et en Allemagne. En 1959, Haley n'était plus en mesure de placer des singles ou des albums, n'importe où près du sommet des charts. Sa marque de rock & roll de country R&B mêlée de boogie et de honky tonk était dépassée, et le passage au travail instrumental n'a pas réussi à résoudre le problème de la baisse des ventes. Rien de tout cela, cependant, n'aurait été si grave si Haley - principalement grâce au travail commercial épouvantable effectué par le directeur Jim Ferguson - n'avait pas gaspillé la majeure partie de ce qu'il avait gagné au cours des bonnes années, et devait également payer un impôt important. responsabilité envers le gouvernement. Contrairement à la perception populaire, il est resté un musicien actif tout au long des années 1960, enregistrant pour Warner Bros. et quelques autres labels américains. Il a réussi à assurer une carrière lucrative en jouant et en enregistrant au Mexique (où Haley, et non Chubby Checker ou Hank Ballard, a lancé l'engouement pour le "twist"). À partir de la fin des années 1960, avec l'avènement du renouveau du rock & roll, Haley a été soudainement confronté, pour la première fois en une décennie, à une demande grand public pour son travail en Amérique. Cela n'aurait pas pu arriver à un meilleur moment, car cette même année, pour la première fois depuis plus de dix ans, il ne devait rien au gouvernement. L'Internal Revenue Service avait, pendant une décennie, pris toutes ses royalties à Decca Records, et heureusement pour lui, Decca (probablement grâce à Milt Gabler) avait été honnête dans sa comptabilité à l'époque, les ventes de "Rock Around the Clock " et ses autres succès Decca, principalement à l'étranger, avaient effacé toute la dette fiscale à six chiffres de Haley. Et pour conclure avec de bonnes nouvelles, Haley a non seulement obtenu un programme de concerts complet aux États-Unis, mais il y avait aussi de nombreuses maisons de disques intéressées par ses enregistrements, il a fini par signer avec Buddha / Kama Sutra Records pour quelques albums live. . Dans les années qui ont suivi, Haley a montré un nouveau retour triomphant dans le monde entier. Pour couronner le tout, "Rock Around the Clock" a également figuré à nouveau dans le Top 40 en 1974 lorsqu'il a été présenté comme chanson thème, lors de sa première saison, pour la série télévisée à succès Happy Days. En 1970, cependant, l'âge et les ravages du temps ont commencé à s'abattre sur toutes les personnes concernées. Le saxophoniste Rudy Pompilli, qui était avec lui depuis 1955, est décédé en 1975 et Haley a finalement pris sa retraite. Au cours de ses dernières années, Haley a développé de graves problèmes psychologiques qui l'ont laissé délirant au moins la plupart du temps. Au moment de sa mort en 1981, le processus de réduction de sa place dans l'histoire du rock & roll avait déjà commencé, en partie à cause de l'ignorance des écrivains dans le traitement des histoires de l'époque, et aussi, dans une bonne mesure, comme en raison du politiquement correct, il était blanc et était perçu comme ayant voulu exploiter le R&B dans sa carrière. Dans les années qui ont suivi sa mort, les membres survivants des Comets, dont le pianiste Johnny Grande, le guitariste Franny Beecher, le saxophoniste Joey D'Ambrosio, le bassiste Marshall Lytle et le batteur Dick Richards, tout au long de leurs années 70 et 80, ils ont continué à travailler ensemble capable de se produire devant des foules à guichets fermés en Europe dans les années 1990 et au début des années 2000, faisant le répertoire classique de Haley. La réputation de Haley a été particulièrement renforcée dans le sillage de Bear Family Records, qui a publié deux sorties de boîtes couvrant sa carrière de 1954 à 1969, et de Roller Coaster Records, qui a publié les premiers enregistrements de Haley pour Essex Records. 

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https://it.wikipedia.org/wiki/Bill_Haley 

Pistes présentes ;

Disque 1                         01-Homère heureux 1:54 02-Bonbon embrasse Morgan 2:19 03-Tamiami Garson, Shuman 1:58 04-J'ai presque perdu la tête Hunter 2:03 05-Lettres d'amour dans le sable Foulques, Kenny, Kenny 2:09 06-Blueberry Hill Lewis, Rose, Stock 1:52 07-Kansas City Leiber, Stoller 2:23 08-Whole Lotta Shakin' Goin' sur David, Williams 2:50 09- (Nous allons) Rock Autour de l'horloge DeKnight, Freedman 2:13 10-Stagger Lee Logan, Prix 2:35 11-Chaussures en daim bleu Perkins 2:15 12-Hot to Trot Beecher, Williamson 1:40 13-Je suis à nouveau amoureux Barthélemy, Domino 1:54 14-Mon ange spécial Duncan 2:43 15-Crazy Man Crazy Haley 2:07 16-Secouer, hochet et rouler Calhoun 2:33 17-Bouquet de Roses Hilliard, Nelson 2:41 18-Ce sont les remerciements que je reçois (pour t'aimer) Dibeck 2:30 19-Je ne fais plus de mal Robertson, Rollins 2:16 20-À tout moment Lawson 1:52 21-Chanter le Blues Endsley 2:03 22-Cold, Cold Heart Williams 2:44 23-Détour Westmoreland 2:19 24-Afraid Rose 2:12 25-L'un a mon nom (L'autre a mon cœur) Blair, Dean 2:07 26-Pas de lettre aujourd'hui Brown 2:03 27-Le côté sauvage de la vie Carter, Warren 2:16 28-Il y a une nouvelle lune sur mon épaule Blastic, Davis, Whelan 2:00 Disque 2                         01-Hawk Jones, Thomas 2:25 02-Chick Safari Cafra, Haley, Keefer 2:26 03-Alors ce soir Haley, Hayes 1:35 04-Que le bon temps roule Créole McFarland 2:21 05-Valet dans la boîte 2:04 06-Pistol Packin' Mama Dexter 1:57 07-Honky Tonk Majordome, Doggett, Scott, Berger 2:39 08-Flip Flop et Fly Calhoun, Turner 2:40 09-Torsion espagnole Cruz, DelaBarrea 2:21 10-Mon genre de femme Lane, Troob 2:26 11-Riviera Martinelli 1:34 12-Guerre Peinture Greenfield, Mann 2:00 13-À plus tard, Alligator Guidry 2:08 14-ABC Boogie Russel, Spikel 2:26 15-Vert Panique, Marchand 2:09 16-J'ai des nouvelles pour toi Alfred 2:10 17-Ne plaisante pas McGhee, Parker 2:00 18-Les tombes tremblantes 2:06 19-C'est au revoir, au revoir Corda, Lenke 2:09 20-Train de Sin Corda, Lenke 2:13 21-Autel de l'Amour Conn, Vienne 1:48 22-Hélène Corda 2:10 23-Yakety Sax Randolph, riche 2:09 24-Mish-Mash King 2:21 25-Laissez les filles chanter Levinson, Page 2:39 Disque 3                         01-Arrêtez, regardez et écoutez Byers 2:11 02-Brûle cette bougie Scott 2:09 03-Dim, Dim the Lights (Je veux une atmosphère) Dixon, Ross 2:03 04-Il y a une nouvelle lune sur mon épaule Blastic, Davis, Whelan 2:11 05-Pépito Taylor, Truscott 2:02 06-Haley à Go Go Roberts 2:11 07-Tongue-Tied Tony DeAngelis, Sawyer 2:35 08-Cœur jaloux Carson 2:28 09-Rock sur Baby McFadden 2:43 10-C'est comme ça que je suis arrivé à Memphis Hall 2:29 11-C'est pas drôle l'amour... Ha, Ha, Ha Burch 2:53 12-Jingle Bell Rock Beal, Boothe 2:09 13-Rockin' Around the ChristmasTree Marks 2:18 14-Flip Flop et Fly Calhoun, Turner 2:43 15-Que puis-je dire après que je sois désolé Donaldson, Lyman 2:30 16-Ténor Man Diciccio, Levinson 2:31 17-Tandy 2:19 18-Poney Pompilli de Caroline, Williamson 3:08 19-Danse autour de l'horloge Levinson 2:52 20-Up Goes My Love Diciccio, Levinson 2:38 21-Perruche blanche/Travelin' West Levinson 2:16 22-Minuit à Washington Levinson 2:20 23-Tu appelles tout le monde Darling Martin, Trace, Watts 2:38 Appel téléphonique 24 heures sur 24 Levinson, Martin 3:45 25-Tu es trop 3:20 26-Petite Meanie Jeannie 2:16 27-Cotton Fields Lead Belly 2:38 28-Tally Ho Rock 3:06 29-Double Mint Rock et Twist 4:57 Disque 4                         01-Shake, Rattle & Roll Calhoun 5:22 02-Danse autour de l'horloge Levinson 2:09 03-Rip It Up Blackwell, Marascalco 3:09 04-Train de nuit Forrest, Simpkins, Washington 5:03 05-Guitare Boogie Smith 2:24 06-Razzle Dazzle Calhoun 2:12 07-Tu es mon soleil Davis, Mitchell 4:11 08-Rock-A-Beatin' Boogie Haley 2:34 09-Maigre Minnie Cafra, Gabler, Haley, Keefer 2:49 10-Johnny B. Goode Berry 2:50 11-Kansas City Leiber, Stoller 3:38 12- (Nous allons) Rock Around the Clock DeKnight, Freedman 2:50 13-Quand les saints marchent en traditionnel 4:03 14-Rudy's Rock Haley, Pompilli 4:33 15-Rock the Joint Bagby, Crafton 3:23 16-Doigts en feu Smith 2:02 17-À plus tard, Alligator Guidry 2:51 18-Wipe Out Berryhill, Connolly, Fuller, Wilson 6:21 19-Voilà mon tout Frazier 3:49 20-Alabamy Bound Brown, DeSylva, Henderson 3:26 21-Whole Lotta Shakin' Goin' sur David, Williams 3:12 22- (Nous allons) Rock Around the Clock DeKnight, Freedman 3:04 Disque 5                         01-Shake, Rattle & Roll Calhoun 3:23 02-Honky Tonk Majordome, Doggett, Scott, Berger 4:08 03-Danse autour de l'horloge Levinson 2:14 04-Hey maman 3:36 05-Sherrill presque persuadé, Sutton 6:21 06-Yakety Sax Randolph, riche 2:51 07-Framed Leiber, Stoller 2:55 08-La prochaine fois Malone 3:01 09-Crazy Man Crazy Haley 2:26 10-À plus tard, Alligator Guidry 2:31 11-Berceuse de Birdland Twist Shearing, Weiss 3:52 12-Twist Marie Alfred 3:33 13-123 Twist Wyche 3:58 14-Down by the Riverside Twist Traditionnel 3:40 15-Reine des Twisters Pomus, Shuman 2:34 16-Caravan Twist Ellington, Mills, Tizol 3:05 17-Je veux une petite fille Mencher, Moll 3:50 18-Whistlin' and Walkin' Twist Beecher, Williamson 3:40 19-Florida Twist Caruso, Pompilli 3:50 20-huit autres milles jusqu'à Louisville Jones 1:24 21-Rip It Up Blackwell, Marascalco 2:50 Disque 6                         01-Happy Homer [Prise 1] 2:16 02-Lettres d'amour dans le sable [Prise 1] Foulques, Kenny, Kenny 2:24 03-Hot to Trot [Prise 9] Beecher, Williamson 1:42 04-Hot to Trot [Overdub Take 1] Beecher, Williamson 1:49 05-Hot to Trot [Overdub Take 2] Beecher, Williamson 1:49 06-À tout moment [Prise 1] Lawson 1:59 07-Chantons le blues [Prise 1] Endsley 2:00 08-Détour [Prise 2] Westmoreland 2:30 09-L'un a mon nom (L'autre a mon cœur) [Prise 1] Blair, Dean 2:05 10-Pas de lettre aujourd'hui [Prise 1] Brown 2:09 11-Hawk [Prise 2] Jones, Thomas 2:22 12-Chick Safari [Prise 1] Cafra, Haley, Keefer 2:15 13-Chick Safari [Take 4/False Start] Cafra, Haley, Keefer 0:31 14 Chick Safari [Prise 6/Faux Départ] Cafra, Haley, Keefer 0:19 15 Chick Safari [Prise 7/Faux Départ] Cafra, Haley, Keefer 0:18 16-Chick Safari [Prise 9] Cafra, Haley, Keefer 2:31 17-So Right Tonight [Prise 2] Haley, Hayes 1:58 18-So Right Tonight [Prise 5] Haley, Hayes 1:35 19-Let the Good Times Roll Creole [Take 1] McFarland 2:24 20-Tenor Man [Prise 1] Diciccio, Levinson 4:33 21-Ténor Homme [Prise 3] Diciccio, Levinson 3:27 22-Ténor Homme [Prise 5] Diciccio, Levinson 2:40 23-Ténor Homme [Prise 6] Diciccio, Levinson 2:51 24-Danse autour de l'horloge Levinson 2:59 25-Midnight in Washington [Instrumental/Alt 1] Levinson 2:56 26-Midnight in Washington [Instrumental/Alt 2] Levinson 2:44 27-Tandy [Prise 2] 1:41 28-Tu es trop [Prise 2] 3:23 29-Un appel téléphonique Martin 3:17 30-Le chemin du fond de mon cœur 2:34 31-Troubles dans l'esprit Jones 2:16 32-Caldonia Moore 2:38 33-Caldonie [2] Moore 2:22

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Née à Highland Park, dans le Michigan, en 1925, Haley était aveugle d'un œil depuis sa naissance et, par conséquent, souffrait d'une terrible timidité lorsqu'elle était enfant. La famille a déménagé à Boothwyn, PA au milieu des années 1930, où Haley a développé un fort amour de la musique country et a commencé à jouer de la guitare et à chanter pour poursuivre une carrière dans la musique. Il a rebondi à travers quelques groupes country basés dans les États du centre de l'Atlantique et a également tenté de s'établir en tant que chanteur de cow-boy. Sa première grande percée a eu lieu en 1944 lorsqu'il a eu la chance de remplacer Kenny Roberts dans Downhomers - qui était en préparation - avec lequel Haley a fait sa première apparition sur disque. Haley a décidé de quitter le groupe en 1946

Formato	Box 5 CD & Booklet
Nuovo / New / Neue	Nuovo & Sigillato nel Cellophane Originale
Sottogenere	Rock 'n Roll
Genere	Rock
EAN	4000127161574

• Condition: Neuf
• Format: Coffret 5 CD & Livret
• Neuf / New / Nouveau: Neuf & Scellé nel Cellophane Original
• Sous-genre: Rock 'n Roll
• Genre: Rock
• EAN: 4000127161574
• Marque: - Sans marque/Générique -

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